沙發(fā)旁亞克力大理石材質(zhì)的“竹”，禪意被化入抽象

    第一棵竹在沙發(fā)背后的大理石亞克力墻面上，雖然淺米黃的顏色看上去和竹沒有任何關(guān)系，但象牙般質(zhì)感的石面倒是和竹的清潤質(zhì)地很相似，沙千帆將竹特有的關(guān)節(jié)和筆直的線條作為線索，在客廳做出一片“亞克力竹林”。

    豎直的線條在整個客廳十分顯眼，它用看似不經(jīng)意的態(tài)度成為了空間視覺的一個亮點，亞克力大理石竹子的關(guān)節(jié)也顯得頗有趣味。也許有人想問，為什么不在墻上直接畫上幾棵竹子呢？那么也許你應(yīng)該試著去體會抽象形象美的耐人尋味之處。設(shè)計藝術(shù)總有些讓人不斷回味的百轉(zhuǎn)千回，何況這是你將要朝夕相處的家，一點亞克力抽象更容易讓我們長久地對家保持興趣。

    沙千帆也總是喜歡用現(xiàn)代的手法建構(gòu)東方古典的意象，就像墻面的竹，就像沙發(fā)旁的圈椅子，以及大幅的現(xiàn)代抽象水墨畫。圈椅源自明朝的制式，從高到低如流水的曲線讓它看上去極其舒適，當(dāng)然沙千帆并不喜歡直接到仿古市場買回一個原模原樣的明清家具，他找尋到了帶有現(xiàn)代設(shè)計血液的圈椅，更低矮，座位更開闊，而其中坐墊部分竟然是亞克力材料，他覺得在“竹林”旁有這樣一個可以打坐參禪的位置，再合適不過。

    客臥金屬亞克力材質(zhì)的“竹”，靈感來自“斗拱”

    客臥的背景墻的“橫平豎直”實在具有吸引力，其實它也是竹的一種化身。亞克力金屬電鍍銅色的金屬條橫豎錯落有致，竹的機構(gòu)被抽象演化，卻為想象留足了空間，它那說不出為何的東方氣質(zhì)正是源于此。

    其實這種強烈的線條感不僅僅在客臥的墻面出現(xiàn)，除了表現(xiàn)竹的元素外，整套設(shè)計因線條而呈現(xiàn)出的特殊的空間感非常奇妙。沙千帆坦言自己一直很想學(xué)建筑設(shè)計，尤其是去過日本，看到了大師安藤忠雄的作品后心中不能平靜，“同樣是水泥混凝土，怎么就能夠把東方的味道、禪意的境界表達(dá)得如此準(zhǔn)確呢”？沙千帆也嘗試在自己的作品里呈現(xiàn)，他自稱這種線條感的靈感來自“斗拱”，如果不清楚就回想世博亞克力會中國館的樣子，最單純的橫和豎最后搭建起一種獨特的肅穆和莊嚴(yán)。

    不過筆直的線條并不是全部，在主臥的墻面沙千帆一改做法，用弧線取而代之，他認(rèn)為：“竹子的直，和水紋漣漪的曲線，只是用不同的路徑去表達(dá)禪意罷了。”

    樓梯拐角透明亞克力的“竹”，將古韻融入現(xiàn)代

    還有什么比用亞克力去制作東方竹韻更“離經(jīng)叛道”的了？透明的亞克力從頭到腳都有一種“生活在當(dāng)下”的現(xiàn)代味道，可竹的古風(fēng)古韻出人意料地馴服了這個現(xiàn)代材料，在樓梯的拐角處，透明的竹子盈盈可憐，因為整體空間視覺需要通透，這種材質(zhì)的選擇就說得通了，同樣是豎直的線條和節(jié)狀結(jié)構(gòu)，亞克力版本的竹子更輕盈，是個難得的輕巧隔斷，同時相比直接插幾根細(xì)竹竿在這里，這樣的處理讓家還是保持了現(xiàn)代的設(shè)計風(fēng)格，不至于在表達(dá)禪意時一時陷入過于復(fù)古的迷思，“說到底我們終究是生活在現(xiàn)代的人，有些過于傳統(tǒng)的表達(dá)如果不進行調(diào)整，太大的落差就會不適合家庭的氣氛。”沙千帆說。

    多功能書房門回歸木質(zhì)亞克力“竹”，投射出斜影斑駁

    二樓的多功能書房甚至有一片亞克力“竹林”。本來這面墻同時擁有衛(wèi)生間和主臥兩個空間的門，視覺擁擠雜亂，所以設(shè)計師將它們“隱藏”起來，不過手法依舊是“竹”，這次材質(zhì)更加回歸根本，木質(zhì)的豎直線條條條排開，加之地面的射燈投射后，斜影斑駁，竹林的感覺出現(xiàn)得十分自然，同時礙眼的門也遁形其中。

    書房看上去頗為別致的亞克力書桌也是沙千帆自己設(shè)計的，一邊的支撐是古典的木家具結(jié)構(gòu)，另一邊則是簡潔的現(xiàn)代亞克力設(shè)計，這樣組成的書桌和同樣抽象而成的“竹林”墻面異曲同工。